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Wong | 27th Feb 2018 | 一般 | (16 Reads)

極權統治的可怕 曉龍

在世界歷史上,不論亞洲還是歐洲,極權管治皆屢見不鮮;所謂「權力使人腐敗」,當人類得以獨攬大權時,邪惡的本性便會徹底敗露,獨裁專制固然可怕,但貪污腐化的行為卻會嚴重地損害公眾利益,當民眾忍無可忍時,社會上的遊行示威會越趨普遍,甚至群眾以言語暴力挑戰政權,政府竟以暴力行為進行大規模的鎮壓,這種「以暴易暴」的循環式報復,政府的公信力定必嚴重受損,而民眾所承受的「心理創傷」更久久不能消退,遑論會忘記這段悲慘的歷史。南韓的導演張俊煥勇氣可嘉,執導《1987 : 逆權公民》,把1980年代全斗煥領導的獨裁政權屠殺一大群學生的暴力行為搬上銀幕,當年其政權貪污腐敗可謂眾所周知,但那些南韓大學生沒有特殊身分,欠缺龐大的權力和崇高的地位,在以軍人為後盾的專制政權面前,除了「坐以待斃」外,他們最多只能運用自己的公民權利,以示威遊行的方式表達自己的訴求。

1987年,全斗煥因引入直接選舉制不得再競選總統,他欲運用不選舉的方式,協助其得力助手盧泰愚出選總統,並使其成為自己的繼承人,陰謀論者認為他欲透過其繼承人繼續拿取尊貴身分和至尊地位換來的龐大利益,在裙帶關係的大前提下,誰當南韓總統根本沒有分別,因為他與盧氏屬於同一利益集團,不論他自己還是盧氏當總統,他的權力不會被削弱,金錢利益亦不會減少,身分地位更會受到「無形的保護」。在具良知的媒體報導下,他的「狼子野心」終赤裸裸地暴露在普羅大眾面前,南韓的大學生源於其濃烈的愛國情操,當然不願意看見公眾利益被他任意剝奪,納稅人付出的大量金錢被他「公器私用」,故他們本於「愛民如己」的精神,走出來向政府表達自己的不滿,這本屬無可厚非。但當時他不欲使自己的暴力政權受到國際社會的關注,甚至被國際輿論抨擊,竟包庇警方的不法行為,隱瞞其犯罪證據,以令自己的地位穩如泰山,甚至不再備受挑戰。幸好媒體大膽地披露警方犯罪行為的污點,這使他在背後運用個人權力慫恿警方毀滅證據的做法徹底曝光,這亦令群眾對他的印象嚴重受損,當部分學生願意走出來進行反政府活動時,自然一呼百應,甚至一發不可收拾。

由此可見,群眾運動的出現並非偶然,當一個政權百孔千瘡,引致社會不穩時,民心必定會動搖,政權受挑戰,甚至領導人被迫下台的結果實屬必然。《1987》告訴政府官員一個千載不變的道理:政權由民心維繫,民心不穩,政權必定會被動搖。香港的前特首曾蔭權說自己會做好這份工,看來作為公務員,不單需要做好,還需本著良心,讓自己的所作所為不會在道德界線上「越雷池半步」;否則,自己的行為不單未符普羅大眾的期望,還會因而破壞公務員團隊的公眾形象,後果不堪設想。但願現今的政府官員懂得「以史為鑑」,在包容和體諒合作夥伴之餘,還會以較高的道德標準評價自己的行為,不再以其非法行為為「一件小事」而不了了之,反而會嚴以律己,無時無刻鞭策自己,在公務上不單有更高的效能,還可從群眾的角度出發,在編排政府提供的社會服務時具有同理心,讓公眾真真正正獲益。


Wong | 22nd Feb 2018 | 一般 | (20 Reads)

突顯家庭幸福的重要性       曉龍

作為一齣農曆新年電影,《捉妖記2》刻意突顯家庭幸福的重要性。片中胡巴欲尋回牠的父親天蔭(井柏然飾),有《漫漫回家路》的影子,牠遍尋不獲的失落感,在其略顯憂鬱憔悴的樣貌裡表露無遺;且天蔭在牠離開自己後經常惦掛著牠,在神情和行為兩方面略顯滿懷心事、鬱鬱寡歡。其實導演許誠毅身為荷里活動畫電影《史力加》的創作人,在製作《捉2》時面對一個十分尷尬的處境,一方面欲描寫角色掛念家人的內心世界,希望突出親情的重要性,為觀眾帶來溫情洋溢的感覺;另一方面又需兼顧此片是一齣喜劇,過於突顯角色的憂鬱愁緒,便會破壞全片營造的歡樂氣氛。故《捉2》的創作人對角色心態和情緒的低沉式描寫皆點到即止,即使胡巴掛念天蔭,天蔭掛念胡巴,他們的愁緒只維持了一段不太長的時間,大多只以舊日他們一起相處時歡樂惹笑的片段交代,其淡化鬱悶情緒的傾向顯而易見。或者創作人把《捉2》定位為兒童片,過於渲染負面情緒,定必「傷害」兒童觀眾的心靈,使他們變得悲觀消極。

《捉2》內賭徒屠四谷(梁朝偉飾)一向獨來獨往,四海為家,沒有家的觀念,遑論會有掛念家人之情。初時他視金錢為生命中的一切,當他得悉獲取胡巴能得到大量金錢後,想盡辦法把牠留在自己的身邊,待適當時機變賣牠以獲取高額懸紅,這種功利的想法顯得非人性化。但畢竟人非草木,不論他如何酷愛金錢,在與牠相處的過程中,都會被其可愛的外表和較萌的動態吸引,所謂「日久生情」,原本視牠為「商品」,後來竟視牠為「夥伴」,甚至必不可少的「家人」,這種變化突顯了人類對家的渴求。即使片中的他是對別人不屑一顧的獨行俠,仍然渴望自己會有同行的「家人」,依舊希望獲得別人的關懷,或者期望別人能獲得自己給予的關懷。很明顯,家庭幸福在片中胡巴和天蔭的心底裡有不可取締的重要性,而對於他,在形單隻影、落寞孤單的一剎那,都會希望牠伴在身邊,以削減這種不容易消失的孤獨感覺。由此可見,人類是與生俱來的群體動物,片中的他亦不例外,在獨來獨往之際,仍然會在心底裡渴望擁有一個家,追求家帶來的溫暖和關愛。

至於片中的小嵐(白百何飾),表面上硬朗剛強,是武俠世界中的女中豪傑,但實際上柔情似水,她對胡巴的愛仿如母親對兒子的情,故片中曾出現舊日她與牠難捨難離的閃回(Flashback)鏡頭,正表明她理性上認同人與妖難以共同生活的實際情況,感性上卻渴望自己能與牠「一家團聚」。因此,《捉2》的創作人承接上集的風格,繼續在人與妖難共存的矛盾點兜兜轉轉,藉著「被迫分離」的殘酷事實說明家庭幸福非必然的道理。片末天蔭、小嵐夫婦與胡巴樂聚天倫,不再理會俗世內人與妖的分野,亦不再在意俗世人對他們人妖一家的奇異目光,享受自己的家庭生活,這或許是兒童電影中最理想化的畫面;不過,亞洲區的兒童在長大後耳聞目睹的社會上光怪陸離現象,可能會使他們變得憂鬱消極,如在童年階段看《捉2》,在銀幕內脫離現實世界,「嚐嚐」家庭幸福的可貴,滿足他們追求家庭溫暖的渴求,這未嘗不是一件農曆新年期間的賞心樂事。


Wong | 16th Feb 2018 | 一般 | (18 Reads)

傳統與後現代的混雜風格     曉龍

作為Marvel漫畫改編而成的第十八齣電影,《黑豹》一點都不失禮,除了幕前幕後都以黑人為主導,片中的瓦干達為一神秘的非洲國家,明顯專攻黑人市場外,全片具有傳統與後現代的混雜風格,片中奇峰突出的景致甚有看頭。主角帝查拉(查德威克·鮑斯曼飾)本應順理成章地繼承已去世國王的皇位,但無可避免地遇上強悍的挑戰者,一段又一段「以武服眾」的格鬥場面隨即上演,這種草莽英雄式的原始動作鏡頭,具有古典的非洲風格,是部落傳統的象徵。不過,瓦干達在傳統「包裝」的背後,帝查拉的妹妹舒莉(莉蒂西亞·萊特飾)擅長發明創造,已製造了不少高科技武器,並使瓦干達成為高科技王國,其先進程度比起美國有過之而無不及,國民無需用手機卻能與別人溝通,黑豹戰衣的高科技軍備,正表明整個國家其實已進入具備未來風格的後現代階段。傳統之下的後現代社會,切合瓦干達的混雜風格,其「禾稈冚珍珠」的多層次結構,亦與整個國家身為神秘帝國的保密特質相符。因此,僅以獵奇者的眼光觀賞瓦干達王國,其種種別出心裁的高科技城市設計和飛沙大漠的純原始自然景觀,已能引起觀眾「捕獲」異境的好奇心。

《黑》不是類似《鐵甲奇俠》、《美國隊長》等純動作電影,在賣弄官能刺激之餘,還具有政治指涉的涵蘊。片中的帝查拉善良勇敢,正直堅毅,本是皇位繼承者的不二之選,但偏偏艾瑞克·齊爾蒙格(麥可·B·喬丹飾) 試圖推翻帝查拉,齊爾蒙格卑鄙陰險,邪惡歹毒,當他戰勝帝查拉而成為國王後,用盡所有暴力的手段鞏固自身的皇位,並想盡辦法剷除異己,不單不會善待宮廷內的政府官員,還對「非我族類」者殺無赦,企圖建立獨裁專制的政權,這使宮廷內人心惶惶。其後帝查拉「東山再起」,反過來戰勝他,重新成為國王,獲得臣民擁戴,並大受歡迎。片中一善一惡的極端性對比,正與邪的管治者品格的強烈反差,正好說明政治系統內最高統治者個人品格的重要性,他或善或惡的一舉一動,對民眾的影響極大,於國家盛衰存亡的命運國度內尤其會產生至為關鍵的影響。

此外,在全片的最後,帝查拉以瓦干達國王身分現身聯合國會議,此國被視為落後的農業小國,被誤以為處於原始階段的第三世界國家,這反映國際社會對此國的認識和了解不足,亦暗示美國身為聯合國會議的領導者,對此國內部情況未經深入考察和查證,便妄下判斷,愚昧無知地把此國歸類為與其他非洲國家相似的野蠻國度。這種對有色人種領導的政權的刻板印象,正表明美國不可一世的自大和狂妄,亦直截了當地顯露美國身為「世界警察」的高傲的皇者心態。一直以來,非洲擁有大量天然資源,這些資源可用以製造大量軍備,故成為兵家必爭之地,瓦干達亦不例外,其源於優越的地理環境,國產金屬汎合金成為國際上野心家爭奪的目標。因此,此國能在世界舞台上成為焦點,只源於其先天的優越性,而國民的智慧、努力和創造力皆被嚴重低估。由此可見,《黑》的創作人把深刻而具弦外之音的政治隱喻放在此商業電影內,在提供娛樂享受之餘,還拆解非洲國家從古至今於國際舞台上依然「被邊緣化」的身分和地位,雖然片中故事、情節和角色皆虛構,但其表露的美國自傲心態、國際社會內非洲國家的弱勢地位,以及有色人種被歧視的情況,卻真實得可怕,亦令我們對此不公平的現狀作出深刻的反思。


Wong | 13th Feb 2018 | 一般 | (16 Reads)

                              忠於自我的可貴      曉龍

當人類從童年至青年,再由青年進入成人階段後,很多時候,自己的本性會隨著歲月的消逝而慢慢產生變化,輕則隨波逐流,調整本性以迎合俗世的道德標準,使自己變得與世人無異,方便自己融入社會「大熔爐」;重則「改頭換面」,讓自己產生一百八十度的轉變,完全扭曲自己的本性,使自己變成最利於己的另一個人。如能在一生中忠於自我,由始至終仍保留原原本本善良的本性,以這種本性贏盡別人的掌聲,這實在談何容易。《快D啦牛牛》內公牛費迪南本來在農莊內過著簡單愉快的農村生活,擁有善良的本性,卻在一次意外後被擄去接受培訓,被視為有潛質成為明日的鬥牛之星,牠本就溫順和藹,不會殺生,遑論會成為殘暴的鬥牛。故牠的遭遇差點迫使其違反本性,幸好牠忠於自我,無論遇上什麼惡劣的境況,依舊保留本性,終贏盡觀眾的掌聲,不但沒有受到傷害,反而成功獲取旁人的尊重和敬仰。其崇高的品格和善意的行為,值得兒童觀眾學習,亦令成年觀眾反思自己曾否因追隨世俗而使自我被無情地「活埋」,繼而懊悔不已,甚至終生遺憾。

此外,片中的費迪南看似笨笨呆呆,其實有相當大的勇氣,這種勇氣在牠從不屈服的行為中表現出來。牠在接受培訓的過程中,多番受責打,容易被訓練員刺激而成為殘暴的鬥牛,但牠沒有忘記自己的本性,在艱困的環境中,依舊以愛包容接納身邊的人類和其他動物;牠不曾以暴制暴,即使有龐大的身軀,仍然保留善心,不會隨便加害他人,反而以愛感化他/牠們。片中的鬥牛者本來以個人能力戰勝公牛為榮,想在鬥牛場內用盡所有辦法制服牠,以獲取個人「至高無上」的榮譽,但牠沒有因而遷怒於他,反而以愛包容他的暴戾行為,或者《快》本就是一齣天真爛漫的小孩電影,即使偶爾呈現成人世界的黑暗面,仍然會以理想化的情節「包裝」,讓全片看起來依然充滿愛,滿佈童真,類似中國古籍中的大同與小康,甚至是一個世間罕見的「天堂」。如果我們只用成人複雜的目光看待此片,一定會覺其過度幼稚,與現實世界相距甚遠;不過,如果我們用兒童簡單的目光看待此片,必定會覺其滿載溫馨,充滿溫暖,亦滲透著人間久違了的大愛。

另一方面,《快》顛倒了銀幕裡典型的英雄人物,傳統的英雄大多身手敏捷,嫉惡如仇,面對敵人時,欲殺之而後快,但此片中的費迪南天性魯鈍,走路緩慢,並以善待敵,只期望自己能以德服人,遑論會用暴力殲敵,牠在片中被視為英雄,只因其不會被世俗同化,在任何情況下,依然以愛待朋,甚至對敵方濫用的暴力處處包容,這種違世自立的高尚情操,實在值得敬重,亦可被視為世間罕見的「另類英雄」。由此可見,崇尚和平是現今國際領導者辦事的普世法則,《快》亦受其感染,在兒童世界內倡導和平,讓兒童了解和平的可貴,培養和平並存的崇高情操,從小已開始建立愛與包容的高尚品格,面對敵人時,不會視暴力為自己的唯一選擇,反而視感化對方為解決問題的不二法門。故《快》的內容清新健康,若不嫌其過度天真,刻意遮蓋成人世界的黑暗面,此片應是兒童教育電影的首選,更是培養兒童高尚道德意識的合適教材。


Wong | 5th Feb 2018 | 一般 | (9 Reads)

                               新聞求真的重要性 曉龍

根據聶依文在《新聞與報道通通識》內第3章〈新聞的求真原則〉所言,「最基本的,新聞報道必須真實。真實包括『真』和『實』,即報道的人和事件必須真確存在,而且符合現實。真實報道的必要條件是新聞自由,新聞工作者須具備求真的精神,掌握適當的採訪和表達方法,才能作出真實的報道。」按常理,美國是一個尊重新聞自由的國家,新聞工作者作出真實的報道時,理應不會遇上嚴重的障礙,且報道符合現實亦理應是美國憲法保障的新聞工作者權利。《戰雲密報》內《華盛頓郵報》的出版人嘉芙蓮格拉咸(梅麗史翠普飾)尊重真相,雖然與編輯賓伯特利(湯漢斯飾)在報道「五角大樓文件」一事中是否披露美國政府極力隱瞞越戰真相的事實有詳細的討論,但她仍本著求真求實的新聞報道精神,冒著被政府檢控而令報館全面倒閉的風險,在報章報道內肆意披露美國政府堅決主張參與越戰的源頭,歷屆總統的私心及其保護國家面子和聲譽的參戰動機,三者在報館刊載的政府機密文件內表露無遺,這使讀者對政府參戰的決定產生懷疑,甚至衍生信任危機,亦引發反越戰的示威遊行,美國在輿論壓力下,終在戰爭爆發十多年後的1973年簽署《關於在越南戰爭結束、恢復和平的協定》,正式撤出越戰。當年由《華》報導事實真相至美國政府作出對南越政策的重大轉變,國內反對政府參戰的聲音日趨普遍至駐紮越南的美軍軍人對政府持續參戰的決定稍有微言,當中媒體龐大而無遠弗屆的影響力,可見一斑。

無可否認,片中的《華》在美國此高度商業化的社會內,編輯以商業利益為重,避免《華》被《紐約時報》搶先披露政府機密文件的內容以致其聲勢受損,希望重奪讀者對《華》的報道內容的高度關注,只好模仿《紐》的做法,這本是無可厚非。但出版人懂得以大局為重,初時對是否披露政府機密文件的內容顯得猶豫不決,因為報館很大可能因此事得罪政府,陷入長時間的司法風波內,一旦在法律上未能「戰勝」政府,整間報館為了繳付律師費和敗訴的賠償,很大機會會「傾家蕩產」,當中的機會成本不可謂不高,其付出的代價不可謂不小。其後出版人孤注一擲,決定為普羅大眾謀福祉而報道真相,與其說她豪賭地賠上自己的「性命」,不如說她對「正義長存」的道德價值有十足的信任,且對美國的司法制度有百分百的信心,深信根據自己的良知做事終有應得的回報。

由此可見,事實本不可怕,但在私心作祟的陰謀內,一些被隱瞞的事實被揭露後反而會引起社會整體的迴響,甚至普羅大眾的不安。故片中的新聞工作者在社會公義與商業利益兩難存的矛盾和尷尬境況下,終選擇了公義,以為犧牲了利益,但反而始料不及地換來更多讀者精神上的鼓勵和市場上的支持。人心難測,群眾力量更難以估計,當不公義的事出現時,如政府不曾適當地處理,情況就像「滾雪球」一樣越來越嚴重,結果越來越一發不可收拾。故《戰》對美國政府而言,有「借古諷今」之效,因為現時的總統特朗普獨行獨斷,無視新聞自由,對真相嗤之以鼻,終會引起媒體強烈的反彈,繼而造成輿論對政府龐大的壓力,後果不堪設想。