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Wong | 17th Sep 2016 | 一般 | (14 Reads)

擇偶的難度  曉龍       

一個女人,特別是年過四十的女性,要選擇結婚對象,實在談何容易。一位成熟穩重,有內涵,說話內容具深度,懂得與自己分享內心感受,亦知道如何持家,怎樣為自己著想,即使保守世故,亦欠缺幽默感,外形不算吸引,但可成為得體大方的丈夫和父親,對已過中年的女性而言,此類型的男性具有非一般的魅力,在《BJ單身日記:生得啦BABY》內可以MARK(哥連費夫飾)為代表。另一位年青有為,有活力,說話內容具「誘惑性」,懂得使自己開心,亦知道如何令自己變得更「年青」,即使不可靠,亦欠缺穩重的外形,但可成為未來兒子的好伙伴,對渴望「永遠青春」的女性而言,此類型的男性具有一定的市場,在《BJ》內以JACK(柏德烈丹斯飾)為代表。如果你是片中的BJ(雲妮絲穎嘉飾),你會如何選擇?你會選擇成熟穩重還是年青活潑的對象?對你來說,「事業型」還是「享樂型」男性較具吸引力?       

 不少人都有「選擇困難症」,特別在選擇結婚對象時,總會猶豫不決、忐忑不安,甚至偶爾心神恍惚,片中的BJ亦不例外。她看著同齡的女士,有丈夫有孩子有家庭,生活美滿,自己卻「一無所獲」,除了事業上有少許成就外,沒有身邊人的照顧,頓覺空虛寂寞,每晚看著鏡子時,總覺得自己的人生十分失敗,身為觀眾的你,如果有類似BJ的狀況,可能都會有類似的感覺。不過,《BJ》的創作人為BJ找到一條建立自己家庭的新出路,當她發覺自己懷孕時,認為自己不可不漠視生命,必須找到孩子的親生父親,以求為孩子建立一個完整的家庭。為孩子著想,在她自己對「親生父親是誰?」的問題茫無頭緒之際,她只好先後向MARKJACK暗示,他們之間的其中一人是孩子的親生父親,但他們卻誤解了她說話內容的含意,以為自己一定是孩子的親生父親。片中繼而出現一系列的誤會和錯摸,具有濃烈的生活化的實感,因為觀眾不論是男性還是女性,很大機會都會有一些與片中情節相似的親身經歷,如能把這些經歷投射在BJ身上,必定會引起觀眾的共鳴,甚至使他們捧腹大笑。因此,《BJ》的成功之處,在於其對現實生活的準確投射,以及其對中年觀眾的感情生活和心理狀態的透徹反映。故片中出現的生活化情節是其取得成功的必要元素。

假如觀眾與片中BJ的經歷相似,一定會感到徬徨無助,不知所措,甚至持著悲觀的想法,與孩子一起消極地過活。但BJ偏偏不認命,不服輸,除了主動接觸兩位可能是孩子父親的MARKJACK外,還積極地準備建立另一個新的家庭,開展另一段嶄新的人生旅程。BJ堅強而不放棄的人生態度,堪稱現今事業型女性的典範,因為她在同一時間內,需要面對多方面的壓力,包括自己任職的電視台新聞部節目風格的革新,快要成為母親所需承擔的責任,尋找孩子親生父親的困難,以及選擇結婚對象的煩惱。不少人不及BJ堅強,容易在壓力下選擇放棄;但BJ堅毅不屈的精神,可使她成為現今事業型女性的榜樣,憑著不屈不撓的精神,應付上述難以逃避的壓力,雖然偶爾灰心沮喪,但仍然勇敢地活下去。全片創作人運用「嬉笑諷刺」的手法講述BJ的經歷,觀眾在捧腹大笑之餘,應能對影片表達的訊息心領神會,並佩服BJ解決難題的勇氣和決心。


Wong | 11th Sep 2016 | 一般 | (18 Reads)

真正的幸運是甚麼?    曉龍

       

近年來,香港人對不少事情都會看不過眼,對弱者被欺凌感到不滿,對公義未能彰顯感到不憤,亦對社會不公平感到失望,甚至對公眾人物人身安全受到威脅感到無奈。很明顯,香港人覺得自己十分不幸,年青一代因經濟不穩而難以找到自己喜歡的工作,成年人因樓價過高而難以買樓,老年人因儲蓄不足以致生活不受保障。不過,大家是否曾經想過:究竟真正的幸運是甚麼?倘若我們享受豐足的物質生活,但心靈未能獲得滿足,我們又是否快樂?會否覺得自己十分幸運?現今新的一代窮其一生尋覓自己的所愛,可能認為自己能實現夢想,這已算是非常幸運;當他們找到理想工作,又期望自己有更佳的事業發展機會;當他們獲得這些機會後,又希望自己能找到終身伴侶,建立美滿的家庭。人類是貪心的動物,在一剎那間享受的幸運,當遇上困難和挫折時,就會突然覺得自己十分不幸,故人類很多時候覺得自己不幸的時間往往比自覺幸運的時間長,認為自己人生有缺陷的時間往往比自覺人生美滿的時間多。《幸運是我》內患上老人痴呆症的芬姨(惠英紅飾)與阿旭(陳家樂飾)雖然毫無血緣關係,但卻願意「相依為命」,你認為他們的人生是幸運還是不幸?

       

所謂「塞翁失馬,焉知非福?」,本來片中的芬姨一個人生活,需要自己照顧自己,卻不幸患上老人痴呆症,對她來說,是一種不幸;但她遇上阿旭,幸運地尋回家人陪伴左右的那種感覺,兩人建立了現今社會內罕見的擬親屬關係。我們在現實生活中遇上困難或挫折時,往往會對自己的遭遇心生埋怨,向命運之神怒哮:為何我會遇上此惡運?為甚麼我的人生這麼不幸?但我們在感到絕望時,命運之神往往會為我們開啟一道難得一見的幸運之門,讓我們找到機會,尋獲希望,不會灰心喪志,更不會墮進黑暗無光的無底深淵,這就像片中的芬姨,本來她已對自己的人生感到無奈,加上其老人痴呆的「不治之症」,理應感到絕望,但她幸運地遇上阿旭,他雖然不是一等一的好人,甚至具有普遍年青人欠缺耐性、脾氣暴躁等缺點,但他有同情心,亦有人情味和同理心,體諒她的處境,知道她無依無靠,願意無條件地照顧她,這種人性的光輝使她深受感動,視他為一生中最佳的朋友,亦是最親近的「兒子」,讓她有繼續生存下去的動力,自覺獲得命運之神的眷顧。

人與人的關係往往十分微妙,原本阿旭只是芬姨擁有的唐樓單位的其中一名租客,兩人只有契約關係,無需理會對方的生活,遑論需要兼顧對方的感受。但兩人的相遇,卻象徵著他們在未來的日子內,會有千絲萬縷,亦可以是「剪不斷,理還亂」的關係。表面上,他們無需接觸對方,更無必要互相照顧;實際上,他們在對方身上尋獲家庭的感覺,他的親生父親不理會他,母親亦已去世,他成為不折不扣的「孤兒」,但他在她身上找到自己需要的「母愛」,同一道理,她孤單一人,欠缺親人對她的愛,使她感到寂寞難耐,但在他身上找到自己需要的「兒子的愛」。由此可見,他們兩人的幸運,在於雙方的心靈獲得滿足,不論他們擁有多少財富,有多豐裕的物質生活,都難以代替家人帶來的家庭溫暖,以及家人對他們深厚的愛和關懷。


Wong | 4th Sep 2016 | 一般 | (17 Reads)
不以成敗論英雄   曉龍

       

曾幾何時,香港是一個以分數/獎牌衡量個人是否成功的「唯一標準」,在此價值觀下,每個人都追求最高的分數/最多的獎牌,個人的喜惡愛憎反而被放在其次。例如:父母多只顧著在親友面前炫耀子女取得甚麼級別的鋼琴資格,絕少談及他們對彈琴的鍾愛程度;在討論學業成績時,父母亦多喜愛炫耀子女獲得多少分數,或者將會入讀那一間名牌小//大學,絕少談及他們對讀書的鍾愛程度。久而久之,我們只問結果而不問過程,只計較得失而不理會個人的喜惡。這造成社會上只有極少數被視為成功,大部分都是失敗者。不過,近期中國奧運選手林丹、傅園慧和蘇炳添首次以「不是奧運金牌運動員」的身分獲邀來香港,這證明以前只以成敗論英雄的價值觀到了今時今日,可能會有少許的改變。荷里活電影《走音歌后》同樣以「不以成敗論英雄」的理念出發,不論女主角金芳華(梅麗史翠普飾)唱歌走音的情況有多嚴重,其節奏錯亂的怪聲有多頻繁,有多少聽眾批評她的歌藝的閒言閒語,她仍舊是一位「成功人士」,因為她比不少音樂家更熱愛音樂,比不少歌唱家更熱愛唱歌。

       

不少觀眾可能認為:金氏的伴侶兼經理人貝嘉雅(曉格蘭特飾)為了保護她的自我形象,當她開大型演唱會時,他不惜一切地買通演唱會聽眾的行為十分虛偽,因為他吩咐他們無論聽到美妙歌聲還是走音的差劣歌藝,都需要「不顧一切」地熱烈拍掌。不過,這些掌聲雖然顯得虛偽,但最低限度可以給她鼓勵和支持,讓她繼續唱下去,擁有充足的自信,以及健康的自我形象。事實上,在同一時間內,有部分演唱會聽眾真心替她鼓掌,因為他們認為她喜愛唱歌,即使她五音不全,仍舊堅持發展自己的興趣,從歌藝的角度分析,她是一個徹底失敗的歌唱家;不過,從個人興趣的角度分析,她有機會以「矢志不渝」的正面態度對待個人的喜好,是一種罕見的幸運,能擁抱自己的興趣而堅持到底,此堅毅不屈的精神亦值得聽眾致以萬二分的尊重和讚賞。觀眾可以說貝氏對金氏的愛盲目而不智,因為他不可能買通所有人,「騙局」終有徹底敗露的一天,但她在得知部分聽眾對其歌藝有激烈的批評後,仍然堅持在台上演唱,這種堅持到底的決心和勇氣,實非常人所及。因此,《走》的創作人藉著此片宣揚「不以成敗論英雄」的另類價值觀,認為一個人能實踐所愛是一件多麼幸福多麼偉大的事情,不論實現夢想的結果如何,這個人終會獲得滿足和喜樂,會自覺不枉此生,在實踐所愛以後,別人的目光、意見和評價,其實都可一一拋諸腦後。

相反,假如一個人取得甚高的成就,已獲取數之不盡的獎項,但原來自己不喜愛那種樂器/運動,只會覺得自己每天只「無聊」地消耗時間,甚至浪費青春,可能頓覺人生苦悶,亦不能找到生命的真正價值。由此可見,父母應讓自己的子女選擇感興趣的樂器/運動,而非根據父母的個人喜好或者俗世的標準替子女作出選擇,子女的人生屬於他們自己,而非他們的父母。因此,把時間和精力獻給自己的最愛是一件最快樂的事,人人皆懂此道理,但知易行難,筆者相信這亦是《走》的編劇改編真人真事,導演決定開拍此片的主要原因。


Wong | 28th Aug 2016 | 一般 | (28 Reads)
被動與主動的冒險歷程   曉龍

       

在人生旅程中,我們很多時候都需要「冒險」,這不一定是生死攸關的嘗試,亦不一定是非活即亡的抉擇,可能只是對事業有較重大影響的「對決」,或者是對人生轉捩點有關鍵性作用的判斷。在讀書時候,從小學升上中學時選校,從中學升上大學時選科,大專畢業後選擇工作,無時無刻,我們都被動地開展「冒險」的歷程,因為我們作出每項選擇的背後,都需要付出代價,但此代價是否沉重,則屬見仁見智。不過,有時候,在自覺沉悶的人生中,有些人會尋求偶一為之的「冒險」體驗,例如玩笨豬跳,如稍一不慎,只會「自取滅亡」,可能追求刺激是部分人與生俱來的本性,為自己平凡的生命增添姿彩,雖然不能在歷史上留名,但最低限度曾經做過最少一件驚天動地的事;其對別人的影響不一定很大,但最少能增強個人的自信心,並改善自我形象。《屍殺列車》與《極限挑機》分別是被動與主動的冒險歷程的絕佳例子,前者的男主角被迫面對喪屍,為了個人和女兒性命的安危,不得不「冒險」以解除喪屍的威脅;後者的男主角卻自願地參加「挑機王」的網上遊戲,為了尋求一剎那的刺激,不得不「冒險」以獲取過關斬將的快感和成功感。

       

《屍》不是一齣平平無奇的喪屍片,其對人性的指涉,可為觀眾提供廣闊的思考空間。例如:片中基金經理(孔劉飾)在火車車廂內看見喪屍時,他急於與女兒一起逃命,為了自己和女兒的安危,避免他們兩人被喪屍病菌感染,在危急關頭,於陌生人面前,只好關上大門。雖然他被評為自私自利,但筆者認為他的行為情有可原,因為人在緊急時刻,保存自己的性命其實比拯救別人更重要,如果他讓那些可能已經被喪屍病菌感染的陌生人進來,與他們在同一卡車廂內,他們可能會被感染,最後只會「集體滅亡」。相反,倘若他們阻止陌生人進來,最少能保存自己和女兒的性命,被喪屍病菌感染的人數會減少,「集體滅亡」的可能性亦會較低。因此,在被迫「冒險」的過程中,為了自救而犧牲他人,背後有多種不同的原因,很難表面化地就行為本身判斷其自私與否,宜就此行為背後的動機和因由以對那個人作出公正的評價。由此可見,全片對人性的探討,值得觀眾對其開展較具深度的思考。

《極》從另一角度折射人類熱愛「冒險」的性格特質,其對人性的嘲諷,同樣值得觀眾深思。片中VeeIan對「挑機王」的網上遊戲玩上癮,願意為了個人的滿足感而作出「犧牲」,甚至甘願尋求刺激而犧牲自己的性命。這種刺激除了可換取金錢外,還能使參加者瞬間在網絡內成為名人,享受別人對其歡呼喝采的虛榮感和滿足感。自願性的「冒險」往往能使平凡人在一夜間變為眾人皆知的「尊貴人物」,參加此「冒險」歷程時,無需付出大量精力和時間,只需具有比常人更大的勇氣,以及不惜一切的決心和意志,便能有機會取得成功。故「挑機王」對渴望成為名人的年青網民的「引誘」不可謂不大。因此,電影大多以人為本,不論影片屬於喪屍動作還是網絡遊戲類型,同樣以探討人性為主,雖然故事內容純屬虛構,但其對人性的描繪,仍然值得曾經「冒險」的普通觀眾深思,並欣賞其折射人性光采與醜態所運用的電影技巧。


Wong | 22nd Aug 2016 | 一般 | (19 Reads)

運動教育的真諦   曉龍

一直以來,香港被視為一個功利而現實主義的社會,中學畢業生在聯招系統內選科時,通常都以醫科、法律、藥劑、工商管理等主修科目為第一選擇,以建築、工程、傳理等為次選,並以文科、理科、社會科學和體育運動科學等為最後的選擇。似乎「錢途」是畢業生關注的焦點,大學畢業後是否有「錢途」成為該主修科是否有前途的關鍵。因此,雖然香港政府舉辦全民運動日,鼓勵市民每天要做三十分鐘的運動,但體育在中學課程內仍然備受忽視,因為主修體育的畢業生難以有光明的「錢途」,最多只能成為體育科教師,遑論能「住洋樓,養番狗」。不過,其實體育在中學教育內有不可或缺的重要性,不單能鍛鍊體能,還可培養不畏艱難、克服挫折的優良品格,亦能加強中學生的自信心和滿足感,對於成績組別較低的學生而言,更能使他們改善自我形象,對其自我存在價值的認同感有莫大的裨益。故《點五步》內成為華人少年棒球隊「沙燕隊」成員的中學生在棒球訓練中成長,不單學懂如何打棒球,亦能了解自己應如何待人處事,完成任何事情時皆需要有鍥而不捨的體育精神,這是做事應有的態度,亦是成功的關鍵性因素。

       

不少教育工作者認為:態度決定一切。沒錯,在片中的棒球訓練中,如果欠缺運動天份,可以將勤補拙;假如體能較弱,可以多接受強化式的體能鍛鍊;不過,如果態度欠佳,這與品格有關,必須長時間接受品格的培育,此非一朝一夕能解決的問題。《點》的創作人相信運動能培養良好的品格,片中加入「沙燕隊」的中學生屬於最低的成績組別,不喜歡讀書,終日無所事事,本來對人生沒有希望,對講求進步的香港社會而言,是一堆需要棄置的「垃圾」;但片中的中學校長(廖啟智飾)沒有放棄他們,反而招攬他們加入「沙燕隊」,相信體育能改變他們,不單使他們成為棒球好手,還能改變他們的人生態度,讓他們找到自己的生存價值,成功尋覓正確的人生方向。信念是這位校長的「無價寶」,他相信這群備受忽視貶抑的學生在接受棒球訓練後,能認識和了解自己,改善自我形象,不會繼續成為社會的「負累」,將來會成為有用的人。因此,片中「沙燕隊」的比賽結果其實不重要,最重要的是這群學生在比賽前接受訓練的過程中產生的改變,其人生觀和價值觀因這些改變而衍生的變化。

《點》是2013年香港電影發展基金舉辦的首部劇情電影計劃大專組的得獎作品,當時筆者擔任評審,還記得自己首次看此片劇本時,心靈已被其故事情節觸動,已認定全片傳達的正面訊息是此劇本最重要的核心價值。看畢此片後,筆者認為香港的教育工作者應當觀賞此片,向片中的校長學習,即使對著一群頹廢而不知進取的學生,仍然抱著中國傳統的「有教無類」精神,不單不放棄他們,反而用盡心力培育他們,希望他們終會有「成才」的一天。由此可見,棒球訓練不是全片的重點,演員打棒球的姿勢神似與否應不是觀眾關注的焦點,觀眾應把重點放在片中這群中學生在接受訓練後產生的轉變,雖然不能說他們經過鍛鍊後會成為社會上不可多得的人才,但最少他們以後做任何事情都會抱著打棒球時應有的體育精神,不會輕言放棄,盡力而為,並把自己的潛能發揮至極致。


Wong | 17th Aug 2016 | 一般 | (33 Reads)
有強權無公理?   曉龍

       

在上世紀二十年代中國軍閥割據的時代,每位村民皆欲捍衛個別村落的利益,避免自己一直以來定居的村落被殘暴的軍閥進行獨裁管治,備受強權壓迫,失去自由,不單自己受苦,整條村都會在一剎那間哀鴻遍野,民不聊生,村民嚮往的大同世界已一去不返。渴望和平是人類的天性,但酷愛權力卻是人類與生俱來的本質,如何在不傷害別人的大前提下奪取自己鍾愛的權力?這真是一門值得研究的學問。「強權管治必致崩潰」,這是曾經學習歷史的每一個人都必定會懂得的道理,但人類偏偏不斷重複自己的錯誤,希望用暴力實踐強權,以強權使身邊人屈服。《危城》的故事正是在此軍閥混戰的大時代裡出現,片中普城的村民為了保護自己村落的本土利益而奮戰,在軍閥來臨欲進行暴力管治之際,經常喊出「有強權無公理」的口號,普城的未來危在旦夕,在地方區域的本土意識膨脹的舊時代,村民為了下一代著想,決定拼死一戰,這種為了彰顯公義而奮鬥的集體精神,在當時中國仍未完全統一的大時代裡,肯定不足為奇。

       

其後軍閥少帥曹少麟(古天樂飾)殺了三人,根據普城的法律,他理應被槍斃,這是身為普城保衛團團長楊克難(劉青雲飾)必須執行的法律責任;不過,曹少麟是當時的大軍閥曹瑛的兒子,曹瑛曾經為了佔領其他村落,使當地村民聽命於自己,不惜殺人無數,甚至毀掉村落,假如曹少麟真的被殺,曹瑛肯定會十分憤怒,真的會派軍隊攻陷普城,整座城將會從此被毀,相反,如果楊氏願意釋放曹少麟,即使曹瑛進入普城,仍然未必會大開殺戒,整座城依舊有繼續「生存」的機會。楊氏在一剎那間處於兩難的局面,從法治的角度看,他必須判處曹少麟死刑;但從保護村民的角度看,他必須釋放曹少麟。在群眾壓力下,他不知所措,因為釋放曹少麟的決定會違背自己的良知,亦對被曹少麟殺死的三個人不公道,難以向這三個人的家屬交代;判處曹少麟死刑的決定又會招致村民的謾罵,因為此決定危害他們的性命,亦可能斷送了普城的未來。不過,從另一角度分析,不論曹少麟死還是不死,根據曹瑛過往的作風,可能普城被血洗乃無可避免;反而村民貿然釋放曹少麟,會使曹瑛了解整個村落軟弱怕事的作風,會對村民施加更嚴厲更可怕的「暴力清洗」。由此可見,弱者面對強權時,應當妥協屈服還是堅守原則?每一個微小的決定都可能會帶來很嚴重的後果,故片中楊氏深思熟慮後仍然難以作出最後的決定,並陷入強烈的苦惱中,對於曾經作類似決定的領導者而言,這肯定不難理解。

有論者認為《危》的情節有借古諷今之效,但這其實很難判斷。在二十一世紀的今天,像片中的軍閥以極端的暴力進行管治的政權,除了「伊斯蘭國」,實在所餘無幾。但導演陳木勝曾說:不論是以前還是現在,不公義的事情都曾經存在,故片中追尋和捍衛公義的勇者可能是他心底裡的理想英雄形象;在風雨飄搖的新時代裡,但願將來的香港像片中的普城一樣,當不公義的事情出現時,普羅大眾不會只懂冷眼旁觀,像片中的勇者一樣,願意挺身而出,爭取公義,不會甘於受強權壓迫,亦不會沉默無語,更不會「逆來順受」。


Wong | 13th Aug 2016 | 一般 | (28 Reads)
「偷窺」的可怕   曉龍

       

在資訊科技發達的年代,普羅大眾喜愛「偷窺」的原始人性慾望容易獲得滿足,不論在報章雜誌還是在互聯網內,我們都輕易「揭發」別人的私隱,自己刻意「揭發」某一公眾的私隱必定違反法例,但當急功近利的報館記者為我們代勞時,我們便可隨意而肆無忌憚地窺探別人的秘密,發掘其不為人知之處,使我們人性陰暗面內竊密的慾望獲得滿足,無需花一分一毫,亦不用付出任何代價,便可發揮原始人性的本質,故專門揭密的報章網站內相關的報導點擊率甚高,實非偶然。《導火新聞線》與《樓下的房客》不同,前者披露普羅大眾喜愛「偷窺」的陋習,引致部分為了謀利而不惜一切的報章投其所好,刻意以揭密為頭條報導的重點,但讀者仍然有少許的良知,在關鍵時刻會為公義發聲,渴望香港能成為一個彰顯公義的社會;相反,後者講述一個房東以「偷窺」為樂,經常用閉路電視窺探房客的一舉一動,因看見他們的古怪行為和離奇遭遇而自得其樂,由於房東不幸的過去而引致他精神恍惚,不能保持清醒的頭腦,遑論會有人類與生俱來的良知。

       

《導》內閃報在創刊的第一天,於來自台灣的總編輯帶領下,只顧謀利,不顧報格,在互聯網內以揭密的新聞為頭條,成功贏取數十萬的點擊量,並大有可能擊潰製作認真而兼顧報格的冏報。閃報投其所好,讓讀者滿足自己喜愛「偷窺」的慾望,故在商業市場內大獲成功,這使堅守新聞工作者固有道德觀念的冏報的生存空間越來越狹窄,因為讀者總喜歡聲色犬馬、譁眾取寵的新聞,享受娛樂至上的公餘生活,由於那些傳統而值得持守的道德價值與他們自身沒有任何關係,故很多時候都不予理會。例如:片中譚銳智(吳孟達飾)在電視台錄影廠內脅持人質時,可能源於「偷窺」的本質,讀者最關注的事情並非人質的安危,而是智叔(譚銳智的別稱)的個人和家庭背景,因為他們最喜愛窺探別人的私隱,藉著查看「公眾人物」的私生活以滿足八卦的心理。其後冏報為了戰勝閃報,採用「逆轉勝」的策略,仍然「售賣」智叔的私生活,但加插了他努力爭取法庭「一罪兩審」的內容,一方面滿足普羅大眾「偷窺」的慾望而成功贏取網上的點擊量,另一方面又盡了傳媒的責任,提醒大眾要為公義發聲,譴責社會上所有不合理不公平的事情,為了盡公民的責任而出一分力。由此可見,冏報「逆轉勝」的策略能贏取大眾的迴響,雖然顯得過於理想化,大眾由關注智叔的私生活至為他爭取的公義發聲的轉變明顯過於急速,背後欠缺實質的依據,但最少創作人有一顆改變時代改變世態的熱血和良知,彰顯新聞工作者堅守的傳統道德價值,這實在值得筆者對其致以萬二分的敬意。

另一方面,《樓》雖然同樣以「偷窺」為主題,但這種「偷窺」只停留在個人享樂的層面。片中房東張家俊(任達華飾)喜愛「侵略」別人的私生活,透過窺視租客在家中的生活,以獲取「暗中操控」的滿足感,並乘機享受其一個人難以獲得的「性歡愉」。這種變態的行為似乎唯他獨有,但創作人其實欲藉著此片說明每個人都有人性陰暗面,社會人士視這個人變態與否,關鍵只在於這個人是否懂得掩飾此陰暗面。例如:我們很多時候透過社交網站窺探朋友/陌生人的私生活,自己「偷窺」的慾望獲得滿足,但不會被視為變態,因為我們在這資訊發達的時代裡,實在無需要像片中房東一樣,在家中安裝閉路電視,以滿足自己的「偷窺慾」。因此,《樓》的創作人以極端的手法述說人類原始的「偷窺」心理,雖然顯得不合時宜,但最少可提醒觀眾:眾人皆有罪,在犯錯後不要妄自菲薄,在改正後亦無需妄自尊大。由此可見,《導》以集體而《樓》以個體為本,但都不約而同地以「偷窺」為影片故事的焦點,並在此焦點之上,融入各種與現實相關的事件,運用豐富的想像力,大加延伸和發揮。


Wong | 31st Jul 2016 | 一般 | (27 Reads)
個人私隱還是公眾安全更重要?   曉龍

       

在個人主義當道的美國社會內,民眾總強調個人私隱的重要性,特別是FacebookYouTube等網站日趨流行後,每位網民會被起底,個人的一舉一動被公開;當網民在社交網站內輸入年齡、生日日期、教育背景等個人資料後,每個人在一剎那間成為「公眾人物」,所有屬於自己的東西都會赤裸地展露於別人面前,個人的「秘密」不受保障,遑論其個人安全受到保護。不過,有些人認為,當「伊斯蘭國」發動的恐怖襲擊已蔓延世界各地,其暴力行為已日趨猖獗時,要捉拿恐怖份子,就必須犧牲個人私隱,公開這些襲擊者的身世和成長歷程,讓反恐組織得以追本溯源,尋找他們犯罪的根本性原因;否則,他們的行蹤只會是一個永遠解不開的「謎」,其犯罪動機亦無從稽考,要捉拿他們,實在談何容易!因此,《叛諜追擊5:身份重啟》在近年日益嚴重的全球性恐怖襲擊的大環境下,探討個人私隱還是公眾安全更重要的課題,以勾起觀眾對現實生活中各種相關情況進行深刻的反思,繼而分析影片指涉的各種問題對個人及社會的影響。

       

例如:片中男主角積遜龐(麥迪文飾)被懷疑是叛國者,因為他已失蹤多年,沒有多少人知道他的行蹤;他一方面需繼續執行被指派的各種任務,另一方面亦需逃避中情局的追捕,他處於「兩面不是人」的困境,延續了《叛諜追擊》電影系列的主題,就是其忠奸難料的尷尬身份,這亦在同一時間內涉及近年來全球民眾關注的個人私隱和公眾安全問題。倘若他真的是「變節者」,會做出叛國的暴力行為,這對國家以至公眾安全構成威脅;相反,如果他是忠於國家的愛國者,只盡忠職守地執行任務,當他被誤以為叛國者,不單會對其人身安全造成危險,還會使他執行的任務功虧一簣。因此,在公眾面前暴露他的私隱,對國家安全是利還是弊,關鍵在於他是一位愛國者還是叛國者。假如他是叛國者,群眾了解他的身世和成長背景,可以協助中情局逮捕他,保障了公眾安全;相反,假如他是愛國者,不法之徒知道他的個人資料後,會想盡辦法破壞他現正執行的國家任務,他個人的生命安危固然備受威脅,政府多年來在他身上投放的金錢和資源更付諸流水。故當他真正的身份是一個「謎」時,中情局決定採取一個最便捷的方法解決所有問題,就是「殺之而後快」,這是消除後患的最佳方法,但卻是最滅絕人性的殘酷手段。當領導層決定採取上述方法時,稍有人性的部分執法者肯定會大加阻撓,這造成了權力與人情之間的矛盾,此互相撞擊的衝突點成為全片劇情的主線,亦是緊張刺激的動作場面以外最值得欣賞的地方。

由此可見,《叛5》的創作人追上時代的步伐,在此最新一集內加入斯諾登揭發美國政府不尊重個人私隱、恐怖襲擊和希臘示威等與現實世界有密切關係的情節,試圖讓觀眾拉近影像與現實世界之間的關係,繼而引起他們的共鳴。部分觀眾可能覺得此片是一齣著重娛樂性的商業電影,上述情節會使他們勾起自己對相關新聞片段的慘痛回憶,但創作人可能不甘於拍攝純官能刺激的大製作,希望在提供視覺快感之餘,亦可帶領觀眾對片中的現實性指涉進行較具深度的思考、分析和探究。


Wong | 26th Jul 2016 | 一般 | (23 Reads)

轉換角度的可貴   曉龍

在現實生活的人類社會內,如果父母只有一個女兒,一定視她「如珠如寶」,當她逐漸長大,到了適婚年齡時,當然希望她嫁給一位完美的丈夫,不單能照顧她,亦可給予她優質的生活,讓她可愉快地享受幸福的家庭關係。此理想化的願望如得以實現,父母當然高興,更無需為她擔憂;不過,當她擇偶的原則全憑個人的喜好而妄顧父母訂下的「傳統標準」,父母又能否接受這位不一樣的女婿?;當她喜愛丈夫另類而別樹一格的個性和行為時,父母又能否發掘和發現這位女婿「難以想像」的優點?

 

《冰河世紀:隕石撞地球》雖然只展現一個史前時期動物管治地球的世界,但片中的兩代關係及其對後輩的看法卻與現實中的人類世界甚為相似。當長毛象文輝發覺自己女兒的未婚夫的言語和行為甚為奇特,與自己的族群有很大的差異,且女兒與女婿婚後的大計竟是「環遊世界」時,文輝在一剎那間難以接受,用傳統的角度評價女婿,他一定不合格;不過,當文輝耐心地發掘他的優點時,就會發覺他臨危不亂,懂得用另類的方法化解隕石撞地球的危機,不單能成功保護女兒,還能拯救生活在地球內的各種動物,他甚至是長毛象的「光榮」。因此,如文輝只懂運用傳統和「正常」的角度看待他,就會小看甚至忽略了他的才幹,亦不懂從女兒的角度欣賞他的優點,更對她擇偶的最終決定百思不得其解。不論人類或動物世界,長輩其實需要在適當時候轉換角度看待身邊的事和物,倘若只執著於固有的一套觀點,就只能看見最明顯的「黑點」,其看不見的「亮光」不單未能完全顯露,更會隨著時間的消逝而黯淡退色。

 另一方面,所謂「拯救地球,人人有責」,片中的各種動物在隕石撞地球的危機來臨的一剎那,已完全忘掉彼此過往的恩怨情仇,化敵為友,共同合作化解此很大可能引致「世界末日」的嚴重危機。長毛象文輝、樹獺森仔、劍齒虎大阿哥與恐龍本是長久以來的世仇,但他們在地球差點被摧毀的一刻冰釋前嫌,彼此通力合作,想盡辦法保護地球;這種願意接受異類或敵人的廣闊胸襟,是不同族群團結互助的基石,具有此胸襟的人需剔除植根已久的「門戶之見」,算是知易行難。在人類社會中,當我們面對仇敵時,通常都想把他們千刀萬剮,即使恨意未至於那麼深,最少看著他們時都會「目露凶光」,總不會以善意待他們,遑論彼此能融洽相處,甚至化敵為友。因此,像文輝、大阿哥等動物願意接受恐龍成為他們的一分子,實在談何容易;故創作人刻意把自己心底裡的理想世界投射在影片內,藉著相關的情節說明包容和接納的重要性。綜觀近期「伊斯蘭國」發動的恐怖襲擊日趨頻密,慘案出現的次數不斷增加,我們就知道《冰》提倡的包容和接納有高度的重要性;「伊斯蘭國」排除異己的各種暴力行為,正源於其對異教人士欠缺包容和接納所致。由此可見,包容和接納的崇高價值,在於其促進人際和諧及世界和平的重要性;化干戈為玉帛的真諦,亦在於其認識和了解大我遠高於小我的價值和意義,殲滅仇敵固然能體現小我中個體的意願,但與仇敵合作以減低戰爭爆發的可能性,卻更能體現大我內追求世界和平的核心及永恆的價值。


Wong | 21st Jul 2016 | 一般 | (12 Reads)
命運是對手,永不低頭?     曉龍

       

《星空奇遇記》的影視系列一向著重賣弄炫目的視覺效果,讓觀眾在虛擬的太空內「神魂顛倒」,沉醉在廣袤的星空內,享受強勁刺激的星際戰爭和爆炸場面帶來的快感和緊張感,加上一日千里的電腦特技,觀眾一定會對其美輪美奐的畫面有萬二分的期待。幸好此集《星空奇遇記:超域時空》不負眾望,以龐大星際戰爭的宏偉畫面吸引觀眾,片中間斷式的太空打鬥鏡頭,讓他們重拾過往的集體回憶,同一系列內經典角色的重現,亦使此片貴為50周年紀念作而毫不失禮,倘若他們只追求視覺層面的官能刺激,此片應能滿足他們的需求。不過,除了視覺效果,其實此片的內容仍有不少值得細心思考的地方。

       

例如:片中企業號的艦隊成員居無定所,在外太空執行任務,於探索新世界的過程中,不知道自己的安危,對自己的未來毫無頭緒,遑論能預知自己的命運。命運難測的困擾,對艦隊成員的心理狀況產生無時無刻的影響,他們在企業號內看著浩瀚而不著邊際的太空世界,感到無奈和悵惘,因為他們容易迷失;倘若他們離開太空船,對外太空的環境所知不多,容易陷入迷茫的不安境況,因為他們「看不見」前路,在失落而不知所措之時,唯有憑著信心,才能衝破黑暗的困局,繼而找到光輝燦爛的新天新地。因此,全片以迷失為主題,他們在言談之間多次提及此主題,有時候亦會在無奈之際因迷失而衍生揮之不去的失落感,他們需要克服此空虛的感覺,才能繼續行程,只有這樣,才會有獲得成功的可能。由此可見,他們彼此之間在執行任務時實質的互相支援固然重要,但他們長年累月相處而建立的團隊精神可能比實質支援產生精神和心理方面更大的助力,因為他們可在相處過程中彼此安慰,消極的取向可被積極的態度沖淡,悲觀的想法可被樂觀的期盼溶解。故片中「卻克隊長」(基斯派恩飾)正面樂觀,面對強敵寇拉時,仍不輕易放棄,用盡全力「力挽狂瀾」,終能克服困難,不單延續自己的生命,亦能繼續艦隊的冒險旅程,為人類的未來謀福,在科研探索方面持續性地發光發熱。

此集《星》的創作人似乎不甘於拍攝一齣空洞無物的科幻鉅製,試圖在影片內加入命運與人生的元素,在外太空虛幻的場景設定之上增添其引起觀眾共鳴的生活性實感。即使他們對科幻片興趣不大,仍然會對片中角色的無奈和迷失感同身受,因為他們在現實生活中面對困難和遇上挫折時很大可能會產生類似的感覺,無需親身歇盡全力完成太空任務,但在生活環境中仍然會遇上類似探索太空的艱鉅任務,所謂「知其不可而為之」,人類如需在陌生的環境中取得突破,必須具有戰勝命運的冒險精神。片中「卻克隊長」帶領艦隊成員衝破重重難關,最後取得成功,依靠的正是這種戰勝命運的自信和毅力,其不屈不撓的精神,正是傑出領袖必須具備的條件。因此,觀眾單純地觀賞片中漂亮的畫面之餘,應多注意片中較具深度的訊息,思考其背後的真諦,能夠透過觀影獲得更多人生的啟示,除了對自己的人生觀和價值觀有莫大的裨益外,亦不會浪費創作人刻意把自己欲表達的訊息放在影片內的一番苦心。


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